El caballero oscuro. ¿Y ahora qué?

Escribiendo estas líneas justo después de ver la película de Christopher Nolan, uno sólo cabe preguntarse quién demonios va a tomar el testigo que el director británico ha dejado. Tirando de la manta y dejando al descubierto el mar de interrogantes que afecta a las raíces no ya del cine de superhéroes, del cine en general, y por qué no, de la civilización contemporánea, Nolan dinamita, como el Jóker hace con Gotham City, la naturaleza del espectáculo mismo dirigiendo sus miras hacia su sustento psicológico. Y acaba pintando en abstracto muy poco tiempo después de que se inicie la proyección.

De ese modo, tras ver la apabullante El caballero oscuro (creo que es la palabra que mejor la describe, para lo bueno y lo malo), hay que destacar en primer lugar cómo la cinta expande las miras de la igualmente buena Batman Begins, ampliando su horizonte desde la psicosis de la identidad del individuo a la psicosis colectiva de toda una civilización, representada en la macrociudad de Gotham City. Nolan se sirve de las subtramas sentimentales e incluso de las escenas de acción como mero instrumento para hacer la autopsia al género. Después de esto, ya no necesitaremos manuales de cine, sino de psicología, para acercarnos al cine. Que los detractores del género agachen sus cabezas.

Trascendiendo la trama del bien contra el mal y las dudas existenciales del héroe (memorable ese instante final), el director, también autor del guión junto a su hermano Jonathan Nolan, parece ir dibujando una verdadera saga criminal, que acaba moviendo su punto de mira hacia la amenaza terrorista post 11 de septiembre. Pero a la vez la supera para, cual Jóker, desnudar operísticamente la demencia cultural y de pensamiento que ataca el sistema desde su génesis. Tras el interrogante que plantea el Jóker no hay respuesta ninguna, sólo el vacío y la semilla de otros como él que vendrán: no vale la pena ni matarle (por cierto, fenomenal el guiño al original de Tim Burton en cuanto al destino del personaje).

Y esto es lo que pone en el tapete Christopher Nolan. Evidencia, utilizando la excusa de una cinta de superhéroes, la naturaleza misma de la existencia de las mismas. Sin llegar a permitirse el lujo de reinterpretarlas, juega todas sus cartas, nunca mejor dicho, en abstracto. El caballero oscuro va sobre el bien y el mal, porque nada ha ido nunca de otra cosa. Va de la capacidad de elección, por que elegimos todos los días desde el primer segundo hasta el último. Y presenta una metáfora inteligente del mundo actual (desde la pérdida de libertades individuales, la justicia y la venganza, hasta el terrorismo) sin molestarse en disimular. Luego lo baña todo en locura de 48 kilates: ver sino cada vez que el Joker explica, sin razón y sin que nadie se lo pregunte, el origen de sus cicatrices, distinto en cada ocasión…

Al igual que Batman Begins, el film abruma desde su primer instante, pero no a través de sus escenas de acción, sino por que no hay un segundo de respiro, ni un instante en el que el hilo de la trama se destense. Esto a veces perjudica al film, que no deja que el espectador llegue nunca a identificarse con los sentimientos de sus personajes, marionentas a las que su autor tiene reservadas un destino mayor que ese. Nolan pinta en abstracto, repito, sus objetivos son otros: acercarnos al límite, al filo, haciendo que asomemos nuestras cabezas al vacío que hay detrás de todo lo que nos dicen, nos cuentan y nos enseñan. Una radiografía de la pérdida del control que nos amenaza de cuando en cuando, cada vez que una masacre ocurre cerca de nuestras casas. Y lo hace con un fenomenal relato de acción, tenso y de una densidad que roza el absurdo.

Como el Joker, con el que el cineasta parece identificarse retorcidamente, Nolan utiliza su película con los mismos fines que el malvado criminal. Retuerce los fundamentos ideológicos de la cinta, al igual que el personaje de Heath Ledger hace con los de Gotham, y se los plantea desde su base, dejando apabullado al extrañado público. El caballero oscuro no es un fast food al uso, y probablemente McDonalds encuentre verdaderamente dificil regalar muñecos con los Happy Meal. Nolan esgrimirá una media sonrisa de suficiencia ante esto.

Sí, El caballero oscuro mola, a pesar de sus defectos (señalados por nuestro compañero Iban, y que modestamente suscribo en su mayoría, a pesar de todo). Y nos deja para el recuerdo al Joker, de acuerdo. No obstante, uno se queda con el fiscal Harvey Dent, depositario del legado del primero, y con ello del de todo el film. La interpretación de Aaron Eckhart es a estos efectos es simplemente fabulosa.

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